Елена, расскажите о начале своего пути, об увлечениях в юности. Почему ваш выбор в итоге пал на дизайн интерьера?

Началось всё не сразу. В детстве мне, конечно, было интересно играть в «Sims», я делала это только ради постройки дома, а несчастную семью после бросала. Однако моё увлечение дизайном не было сильно очевидным, поэтому первое образование – это МГУ Госуправление. Так случилось, что ближе к концу обучения у меня пересеклись пути с МАрхИ и в момент окончания своего первого образования я пошла получать второе – в Высшую школу средового дизайна при МАрхИ. Там я поняла, что это – моё. У меня достаточно аналитический склад ума, несмотря на то, что я творческий человек и с детства писала стихи, любила искусство. Я всегда говорю, что творчество в дизайне – это 20% от силы. Остальные 80% – психология, математика, постоянная последовательная работа. Это всё оказалось созвучно моему характеру.



Каким был дальнейший вектор вашего развития после окончания МАрхИ?

Первое время после университета заказов не было. Я попробовала пойти поработать в салон, но за один день поняла, будь даже это мебельный салон, продавец остаётся продавцом, а это совершенно не та профессия, которую я получала. Именно поэтому я начала работать на себя и занялась поиском клиентов. На тот момент, более 10 лет назад, интернет-форумы были в самом расцвете. Оттуда и пошли первые заказы.

Я в общем-то никогда не стремилась никого копировать. Постепенно начал формироваться собственный стиль. Мои проекты всегда отличались работой с активным цветом. Мне везло с заказчиками – попадались замечательные молодые пары, семьи. Так, шаг за шагом я двигалась вперёд.

Расскажите про этап своей жизни, когда вы обучались в Ecole de Condé. Почему вы выбрали эту школу, что вам дало французское образование?

Францию я знаю и люблю давно, уже более 20 лет. Для всех моих близких это был достаточно логичный выбор страны. В плане дизайна мне ещё очень нравится Англия, но Лондон не очень комфортен для жизни, то же самое как и менталитет англичан мне не сильно подходит. Когда я приняла решение, что хочется расшевелить свою жизнь и перейти на новый уровень и, соответственно, надо бы куда-нибудь для этого переехать, то выбор быстро пал на Париж. Я его достаточно часто посещала, у меня естественно был язык, там были коллеги и знакомые.

А школа – это было больше обоснование для переезда, так как необходимо иметь документы, чтобы Франция разрешила оставаться здесь надолго. Эту школу закончила одна моя знакомая по другой специальности, она – фотограф.

Ecole de Condé аккумулирует в себе различные творческие направления – и мода, и анимация, и все сферы дизайна. Я сходила на день открытых дверей, мне понравилась атмосфера и место, меня устроили условия. Теперь я получаю степень Мастер 2 – осталось защитить диплом в ноябре.

Безусловно, благодаря обучению появляется глубокое понимание подхода французов к подаче, формированию проекта. Какие-то тонкие детали стали более очевидны. Также работа в команде, умение находить консенсус между разными людьми. И так как моё обучение включает не только архитектуру интерьера, но и сценографию люкса, то, соответственно, второе направление для меня открылась только здесь, в Париже. В России же сценография только зарождается.



Поделитесь с нашими читателями, как вы попали в известнейшие зарубежные бюро, о которых большинство дизайнеров только мечтает?

В том году я была у братьев Даниэля и Мишеля Бисмут, в этому – у Жана-Луи Денио и буду с ним продолжать сотрудничество. На момент поиска бюро у меня уже было сформировано портфолио, на собеседованиях я показывала его, и большая часть работ – это реализованные проекты в Москве.

Я прекрасно понимала – если работать на кого-то, то во Франции в таком случае у вас будет более стабильный и интересный карьерный рост, особенно поначалу. Глобально передо мной стояла эта цель, потому для поиска места я ориентировалась на французский AD ТОП-100. Какие-то имена мне были знакомы и известны, так как при посещении выставок я встречалась с какими-то из этих архитекторов, видела их проекты, инсталляции. Я понимала, чей стиль работы мне нравится и куда было бы интересно пойти и действительно чему-то научиться.

В прошлом году я начала рассылать резюме с Бисмута, на нём и закончила. Собеседование заняло 5 минут, и меня в общем-то взяли. А у Жана-Луи рекрутинг проводят редко, их бюро в принципе не работает на базе стажёров, поэтому попасть туда было сложнее. Задача Жана-Луи создать качественный сплочённый коллектив, поэтому вакансий практически нет. Однако в этом году команда переехала в новый офис, и так получилось, что я попала в тот самый момент, когда бюро приоткрыло свои двери.

Можете дать несколько советов, основанных на вашем личном опыте, что же нужно сделать, чтобы собеседование в топовое бюро Франции заняло всего 5 минут?

1. Нужно иметь статус студента, потому что юридически только с таким статусом вы можете проходить стажировку во Франции;

2. Очень важно портфолио не только по содержанию, но и по оформлению – вёрстке здесь уделяется колоссальное внимание, в отличие от наших дизайн-школ. Для французов важно, чтобы портфолио было грамотно скомпоновано, шрифты сочетались с общей концепцией, чтобы всё выглядело гармонично. Логично, что те же запросы у них и к оформлению резюме.

Также нужно понимать, какие интерьеры вы показываете. Я, например, часто вижу, как наши дизайнеры демонстрируют такие работы, которые совсем не отвечают французской эстетике. Удивить креативностью – это точно не лучшая идея. Французы не очень понимают большое количество цвета и разнообразия фактур. У них всё очень тонко, совсем на полутонах. Поэтому посмотрите на свои проекты и либо переделывайте свои работы, подгоняя их под французское восприятие, либо изначально отбирайте подходящие.

3. Казалось бы, безумно воспитанный русский человек нередко может быть абсолютно бестактным для французов. Здесь гипервежливость и воспитанность возведены в абсолют, много куртуазности, в письмах есть определённые шаблоны, как начинать и заканчивать своё сообщение. Обращайте на это особое внимание.

4. Свободное владение языком. Теоретически можно найти работу у иностранных архитекторов, но если вы хотите сотрудничать именно с французами, то знание их родного языка необходимо. Английский в работе безусловно нужен, потому что клиенты по всему миру и важно с ними коммуницировать, но базовый язык общения с коллегами – всегда французский.



Расскажите о вашей сегодняшней работе в бюро Jean-Louis Deniot.

У Жана-Луи Денио потрясающий уровень качества выполнения чертежей. Я сталкивалась с другими бюро во Франции и там чёрт ногу сломит, то есть никто не говорит о том, что происхождение из той или иной страны даёт индульгенцию и сразу все рождаются с прямыми руками и замечательным вкусом. Если говорить глобально, то у французов насмотренность лучше, потому что они с детства больше внимания уделяют культуре и искусству. Если же рассуждать о качестве работ, то оно везде разное, но у Жана-Луи – максимально высокое. Такой уровень достигается благодаря большой команде, которая прорабатывает проект до мельчайших подробностей – нет неважных углов, моментов, каждая ручка, деталь, винтик отрисовываются. Из этого и состоит последующее качество. Как пример, отель в Париже Nolinski, те, кто там был, ощущают абсолютную гармонию пространства, чем и славится Жан-Луи. Потолок перетекает в стены, пол. Нет никакой лишней детали, всё очень гармонирует по цветам, геометрии, пропорциям и объёмам, так как очень много работается с развёрками, дорабатывается каждый нюанс. Плюс, мы, отдел архитекторов, работаем над базой, основной работой, над всей документацией и т.д., а отдел декораторов работает над подбором материалов, предметов мебели и прочее.

Также у Жана-Луи колоссальная трудоспособность. Он действительно всё время в студии, всё время работает. Он не такой гламурный товарищ «я художник, я так вижу», что-нибудь накалякал и убежал. Он реально постоянно присутствует, у него очень напряжённый рабочий день с графиком, расписанным на три недели вперёд. Мы все записываемся к Жану-Луи на совещания – всё это делается заранее. И он действительно одарённый человек – Жан-Луи держит все проекты в голове (а их одновременно около 30). Когда приносишь ему чертежи или развёртки каких-то отдельных помещений этого проекта, а у него перед этим была другая встреча и после меня еще несколько, он моментально переключается, за 2 минуты придумывает решение, совмещая пожелания клиентов и своё видение. Высокая скорость принятия решения, и при этом он сразу делает красиво. Это то, чему у него действительно стоит поучиться.